本届金马奖囊括6项大奖提名的国片《再见瓦城》，导演赵德胤于上週出席其纪录片作品《翡翠之城》的映后座谈会。缅甸出生、16岁赴台求学的赵德胤，导演风格属于强硬派，因为其作品常常有拍摄时间的限制，有时甚至必须在短短十多天内结束所有取景。因此，在拍摄过程中，尤其拍剧情片时，他通常不会给予工作人员过多的自由发挥空间；然而这样的模式，却在拍摄《翡翠之城》时失效。
▲《再见瓦城》、《翡翠之城》导演赵德胤。（图／资料照）
《翡翠之城》的主人翁正是导演的大哥，在缅甸较台湾更为传统的华人社会，对贫困的家庭来说，长兄往往肩负全家人的期待，希望在外打拚的大哥可以挑起一家子的经济重担。于是，年仅十五六岁的大哥便前往帕敢玉石场，希望有朝一日可以挖到玉石而就此翻身。不料几年后大哥便断了音讯，写信也杳无回音，更别说寄钱回来贴补家用。大哥在外头挖到玉石飞黄腾达的谣言也在村里传开，为了生计，导演的大姐二哥等兄长，随后也到泰国打工；母亲也做过帮忙运送毒品的差事，赵德胤对大哥不满、不谅解的情绪自幼一点一滴的形成。
▲翡翠之城记录片海报，图中人物即故事主角，为赵德胤的大哥。（图／翻摄自赵德胤脸书专页）
一直到十多年后，赵德胤才在瓦城监狱与大哥重逢，对于这幺多年来对大哥记忆的空白，以及玉石场究竟是怎样一番光景，值得大哥如此为之投入一生，赵德胤希望寻求解答。2012年，正值缅甸军政府与KIA（克钦独立军）展开军事对峙，许多玉石场开发商迅速抽身，出狱后的大哥决定趁机重返玉石场，延续那个尚未梦醒的玉石路。
「美国有黄金梦，缅甸有玉石梦，多少人为之前仆后继。」大哥在片中说道。拍摄《翡翠之城》期间，赵德胤以旁观者的角色跟在大哥身边，看着无数的人们从青年到中壮年，抱持这个在旁人眼里俨然是个不可能成功的希望，饱受痛苦，漫漫岁月只能靠毒、赌、嫖来获取心灵上的短暂麻痺。「很多人想要翻身，但你看他就是一辈子翻不了身。」赵德胤：「但这总有一天会幻灭的深渊，对他（大哥）来说很可能就是理性的全部。」
在拍摄前，赵德胤原是希望透过这部纪录片，某种程度可以作为对大哥当年为何不负责任抛下家庭不顾的质问，但大哥却总是有意无意的迴避这类问题。后来，随着拍摄近尾声，赵德胤虽然没有得到正面的回应，却透过亲身的经历，企图拼凑出大哥当年在玉石场的点滴。虽然曾经一度想将大哥从梦中唤醒，但诚如在电影里旁白说的──「也许方向错了，还是要生存下去。」。
《翡翠之城》虽然是部纪录长片，却使用更多较为破碎的短镜头，而非一般纪录片习惯的长镜头手法。此外，这部电影拍摄过程中，因为使用到的器材包含了GoPro、小DV、单眼相机甚至iPhone，因此素材整体显得较为仓促零碎，在后製上需经过进一步美学的调整，也因而显得更接近剧情片的形式。但赵德胤说，对他而言，纪录片与剧情片本质上没有太多的差别，没有华丽技巧，都是在当下凭着本能和直觉拍摄。儘管有些人会觉得纪录片与剧情片的差别在于「真实」，但赵德胤认为「每个镜头都是导演的选择，相机一开，就没有所谓的真实。」
▲《翡翠之城》剧照。（图／翻摄自赵德胤脸书专页）
现年33岁的赵德胤，16岁前在缅甸长大，后17年则在台湾学习、蜕变，因此，就他个人而言，很难界定自己究竟是缅甸的导演，或是台湾的导演。之所以取材以缅甸为主，不单只是出于原乡情怀，而是缅甸故事的急迫性：「在台湾，相对来说有很多优秀的导演会拍；但缅甸，我不拍，就没有人会拍了。」
诚如《再见瓦城》即将在缅甸抢先台湾上映，呈现的同样是在发展中东南亚人们的生活现况。「比较保守的人也许会觉得《再见瓦城》在讲缅甸的坏话。」儘管如此，赵德胤仍希望透过他的电影，能将缅甸的其中一种面貌，呈现给全世界。
